Images de page
PDF
ePub

pas encore tout à fait, car elle n'est complètement accessible qu'à une race évoluée et vieillie, la même harmonie divine qui berça le délire de Shelley ou la démence de Schumann, la sublime « fille de la douleur ».

[blocks in formation]

-

[blocks in formation]

Palais-Royal au temps de Molière. L'annonce de la pièce.
Arrivée du public. Éléments dont il se compose.

-

-

Commencement de la représentation.

en scène et résultats qui en dérivent.
Laurent et ses indications.

-

[ocr errors]

-

Inexistence de la mise

Le manuscrit de Michel
Conclusion ce n'est pas l'étude

du théâtre du dix-septième siècle qui peut servir de base à la
mise en scène du Misanthrope, mais bien l'étude du milieu
représenté, tel qu'il existait alors à la ville..

17

FONDEMENTS

CHAPITRE III

D'UNE MISE EN SCÈNE RATIONNELLE

Rôle différent de la mise en scène dans les préoccupations des
auteurs dramatiques au dix-septième siècle et au vingtième.
Manque de logique et d'authenticité de la prétendue tradition.
Les enseignements du texte, de l'histoire, des mœurs, du

-

sens commun..

43

CHAPITRE IV

LES INDICATIONS DU TEXTE

Premier acte on est chez Célimène, mais non dans son apparte-

[blocks in formation]

Le deuxième acte et le cabinet paré. L'heure de la
La saison. L'entr'acte du III. -

[merged small][ocr errors][merged small][merged small][merged small][merged small][merged small]

L'acte V. L'heure tardive.

tion de fortune d'Alceste. Le petit coin sombre.
des indications recueillies...

-

-

Posi-

Résumé

51

CHAPITRE V

LA DEMEURE DE CÉLIMÈNE

Le monde auquel appartient Célimène. Ses caractéristiques.
Comment la mise en scène peut les indiquer. L'habitation,

[merged small][ocr errors][ocr errors][merged small][merged small][merged small][merged small][merged small]

absurdité de la règle de l'unité du costume. · Nécessité d'em-
ployer, pour des situations différentes, des costumes différents.

[ocr errors][merged small][merged small][merged small]

CHAPITRE VI

LES UNITÉS

-

-

Gêne qu'imposent les unités de temps et de lieu, dans le Misan-
thrope. L'unité de temps peut être acceptée. Comment
l'unité de lieu doit être écartée. Raisons de cette exclusion :
l'unité de lieu est invraisemblable; elle provoque l'ennui; elle
n'est pas exigée par Molière. Objection tirée de l'observation
générale de la règle par tous les grands écrivains du théâtre
d'alors. Réponse de Molière lui-même. Suppression de
l'unité de lieu. Porte-t-elle atteinte à l'harmonie de l'en-
semble? Crédit du principe des unités dans le milieu litté-
raire que fréquentait Molière. Indépendance, chez Molière,
des sentiments d'amitié et des intérêts artistiques.

[ocr errors]

-

-

La ques-

tion des unités examinée dans ses origines. L'unité de lieu
et l'unité du décor. Le maintien de celle-ci frappe de mort
nos œuvres dramatiques classiques.

CHAPITRE VII

99

LES TROIS DÉCORS

[ocr errors]
[blocks in formation]
« PrécédentContinuer »